Петергоф. Парк АЛЕКСАНДРИЯ.
Фермерский дворец

В 1829-1831 гг по проекту архитектора А. Менеласа в качестве модного развлечения в те годы в Европе был возведен скромный домик «Ферма» с коровниками и комнатами для пастухов. Он как бы подчеркивал дачную идиллию Коттеджа. В 1838-1839 гг по проекту петербургского архитектора А.И. Штакеншнейдера (1802-1865 гг) была выполнена двухэтажная пристройка. Здесь Николай I поселил своего сына, будущего императора Александра II. До 1859 года скромный домик неоднократно перестраивался и превратился в Фермерский дворец — постоянную резиденцию Александра II в Петергофе. Здесь был разбит сад, устроен фонтан и различные площадки для детей.

После революции в здании Фермерского дворца разместился историко-бытовой музей. Значительный урон нанесен в годы Великой Отечественной войны. В наши дни реставрационные работы почти окончены, однако посетители еще не могут прогуляться по Фермерскому дворцу.

Петергоф. Парк АЛЕКСАНДРИЯ. Дворцовая Телеграфная Станция

В 1832 году Николай I увидел электромагнитный телеграфный аппарат русского ученого П.Л. Шиллинга и пожелал соединить телеграфным сообщением Санкт-Петербург и свою летнюю резиденцию. Строительством занимались русский изобретатель Б.С. Якоби, позже — немецкая фирма Сименс и Гальске. 8 декабря 1853 года была телеграфная связь соединила Зимний дворец с Кронштадтом подводным кабелем, и с Ораниенбаумом через Александрию по суше. Первоначально телеграф располагался на берегу Финского залива, однако в 1858 году был перенесен в специально построенное здание по проекту А.И. Штакеншнейдера на углу Петербургской улицы. Телеграф стал единственным дворцом, сооруженным в Петергофе императором Александром II, именно ему приписывают заслугу распространения телеграфной сети в России.

Среди разных сооружений Петергофа, его дворцов, парковых павильонов и служебных построек, особое место занимает здание телеграфной станции на территории парка "Александрия".

Здание телеграфной станции было построено в 1858 г. по проекту архитектора А.И. Штакеншнейдера. До этого в Петергофе на берегу Финского залива был установлен сигнальный телеграф, связывавших летнюю резиденцию царя со столицей и Кронштадтом. На его высоких мачтах вывешивались различной формы и цвета шары и знаки. По ним узнавались разные события, погода, распоряжения верховной власти. Но такой телеграф работал исправно лишь в хорошую погоду...
Новый дворцовый телеграф служил интересам не только высочайшего двора, но и всего города, обслуживая его жителей с 1859 года...

Сейчас здесь находится музей.

Дворцовая телеграфная станция – не совсем обычный музей. Можно сказать, что это - музей общения: отправитель – адресат, отправитель – телеграфный служащий: кассир, рассыльный, начальник станции. Это взаимоотношения между телеграфными чинами. Наконец, это виртуальные встречи современных людей с не придуманными персонажами из прошлого, образы и голоса которых проступают сквозь потертые и поблекшие депешные бланки, циркулярные предписания, ведомости и послужные списки...

Здесь можно узнать, когда в нашей стране появился сначала оптический, а затем и электромагнитный телеграф, сколько стоило послать телеграмму. Можно почитать подлинные телеграммы реальных людей 19 века,  самим написать телеграмму на старинном бланке и подсчитать ее стоимость по тарифу того времени на старинных счетах!

В этом музеи стоят манекены служащих в исторических костюмах, подлинные телеграфные аппараты Морзе и Юзе, а также инструменты телеграфных механиков. Можно изучить азбуку Морзе прямо здесь и послать депешу с помощью оптического телеграфа. Вам расскажут, как доставлялись телеграммы.

Вы увидите  как жили работники телеграфа, которые должны были находиться на станции круглосуточно, а значит - есть и спать.

Спальня на 11 человек располагалась  в мансарде. Каждому сигналисту полагалась кровать с постельными принадлежностями, табурет и шкафчик. Первые сигналисты дежурили при аппаратах посменно, сутки через сутки. На суточное дежурство к каждому аппарату заступали два человека, которые сменяли друг  друга через два часа. В свободное время можно было поспать и поесть, не выходя из станции.

Кухня, где служащие  сами готовили себе еду. Подлинная кухонная утварь поможет представить, как, на чем готовилась еда, где хранились продукты. На стене в кухне размещена "Таблица количества припасов, какое должно класться в котел для приготовления пищи нижним чинам" -  ней приведены рецепты постных и соромных щей, горохового супа, лапши и тому подобных блюд, который здесь готовились...

Передняя.  Здесь можно  было оставить на вешалке верхнюю одежду и обязательно познакомиться с правилами передачи телеграфной корреспонденции.

Приемная. Депеши подавали в приемной комнате, разделенной невысоким барьером с конторкой. Посетители садились за стол для публики и заполняли бланки депеш. Чиновник-кассир принимал депеши, прочитывал их содержание и удалял не литературные слова, затем вписывал в журнал входящие депеши, получал деньги и выдавал квитанции.

Кабинет начальника станции и портрет Василия Алексеевича Щолкова -  бессменно прослужившего трем императорам 50 лет!

Аппаратная - сердце телеграфной станции, куда не допускались посторонние (но сейчас мы можем войти и посмотреть!) Здесь передавали, принимали, транслировали на другие станции шедшие непрерывным потоком телеграммы, Каждую депешу обязательно копировали для отчета. заверяли у начальника и регистрировали в соответствующих журналах. Чиновники, знавшие только русский язык, назывались сигналистами, владевшие иностранными языками - телеграфистами.

Мастерская: для оперативной доставки телеграмм необходимо было постоянно следить за техническим состоянием оборудования - аппаратов и линий. Инструменты комплектовались по спискам, утвержденным Телеграфным управлением: сумка ревизора, сумка механика, стационарный ящик, ремонтный сундук и так далее.

Хозяйственный двор с ледником, навесом для лошадей, помойной ямой,  отхожим местом в сенях, дровяным сараем...Муляжи различных продуктов, муляж лошади, старинный велосипед - все это поможет понять атмосферу того времени...

Вам напомнят, кто и когда изобрел телефон и когда он впервые появился во Дворце ... Вы будете переходить из помещения в помещение и представлять себе, как это было...

Петербург. Городские легенды- Замкнутый круг Петроградки

Петербург. Павловск
Выставка «Семейный альбом. Датско-российские династические связи» в Павловском дворце

С 18 июня 2014 года по 14 сентября в Государственном музее-заповеднике «Павловск» работает выставка «Семейный альбом. Датско-российские династические связи». Она подготовлена Национальным историческим музеем в замке Фредериксборг (Дания, город Хиллерёд) и Государственным музеем-заповедником «Павловск». На протяжении многих лет музей-заповедник «Павловск» и Датские королевские музеи неоднократно работали над созданием совместных выставок, как в Дании, так и в России. Теперь датско-российские связи продолжаются на уровне культурного сотрудничества.

Основными экспонатами выставки являются уникальные исторические фотографии из семейного альбома датской королевской семьи и ГМЗ «Павловск». Тесные семейные связи между королевской Данией и императорской Россией начались с того момента, когда в 1866 году датская принцесса Дагмар, приняв православие и получив имя Марии Федоровны, стала супругой великого князя Александра Александровича, наследника российского престола. Спустя 15 лет после гибели отца Александра II он станет императором Александром III. Во всей этой истории есть свои закономерности и случайности. Отец принцессы Дагмар принц Кристиан принадлежал к боковой ветви датской династии и вовсе не помышлял о троне, но судьба распорядилась иначе. Так как прямая ветвь оборвалась, он был провозглашен королем Кристианом IX, а его дети породнились с правящими домами Европы. Что же до великого князя Александра Александровича, то будучи вторым сыном Александра II, он не был наследником престола и даже получил иное образование, нежели его старший брат цесаревич Николай Александрович, который внезапно умер от скоротечной чахотки. А принцесса Дагмар, нареченная невеста Николая Александровича, стала супругой его брата Александра, и это был счастливый брак.

Через императрицу Марию Федоровну Российский императорский дом породнился с Королевскими домами Британии и Греции. Сын Марии Федоровны и Александра III император Николай II и английский король Георг V, родной племянник Марии Федоровны, были кузенами. Двоюродная сестра Александра III великая княгиня Ольга Константиновна стала супругой греческого короля Георга I, родного брата Марии Федоровны. Таким образом, датско-российские династические связи расширили свое влияние на всю Европу конца XIX-начала XX века. Все это и нашло отражение на выставке «Семейный альбом», где представлено около 100 фотографий, в которых на фоне семейных отношений отражена история, быт и вкусы эпохи.

Выставка экспонируется в Библиотеке Росси. Наряду с фотографиями ГМЗ «Павловск» представил на выставку ряд произведений датской школы живописи.

Особый интерес вызывает картина одного из самых известных художников конца XIX века Лауритса Туксена «Семья императора Александра III в Дании». Интерьеры датских королевских дворцов, где часто бывали представителя дома Романовых, созданные художниками Иосифом Теодором и Адольфом Генрихом Ганзенами, дают дополнительное представление о той атмосфере жизни, что отражена в фотографиях. Украшением выставки являются также фарфоровые вазы Копенгагенской королевской мануфактуры 1890-х годов, которые любила коллекционировать императрица Мария Федоровна. Овальный портрет Марии Федоровны работы художника И. Галкина является своеобразным знаковым символом выставки.

Во время экспонирования выставки будут демонстрироваться документальные короткометражные фильмы пионера датской кинематографии Петера Эльфельта, предоставленные датской стороной. В сборник вошли четыре картины П. Эльфельта как режиссера и оператора:
• «Монархи фотографируются», 1899 год
• «Визит императрицы в Хельсингёр», 1900 год
• «Визит Николая II в датский Хельсингёр», 1901 год
• «Визит императрицы в Беллевю», 1902 год
Выставка расположена в Центральном корпусе Павловского дворца, Библиотека Росси, II этаж. Экспозиция открыта до 14 сентября 2014 г. Выходной день — первый понедельник месяца. Входной билет — по основному билету во дворец.

По материалам пресс-службы ГМЗ «Павловск»

Окрестности Петербурга. Ораниенбаум, Китайский дворец

Деревянная церковь Дмитрия Мироточивого в Щелейке

Малоизвестный шедевр русского деревянного зодчества притаился в деревне Щелейки Подпородского района Ленинградской области. На берегу реки Свирь возле Онежского озера стоит пятиглавая церковь Дмитрия Мироточивого, возведенная в царствование Екатерины II, в 1783 году. Закрытым деревянным мостом церковь соединяется с высокой колокольней, с которой открывается великолепный вид на просторы Онеги.

    Деревня Щелейки, Подпорожский район Ленинградской области

Петербург, Алекса́ндровская коло́нна
(нередко её называют Александрийский столп, по стихотворению А. С. Пушкина «Памятник», однако корректность такого названия ставится под сомнение — подробнее см. в статье Александрийский столп (А. С. Пушкин)).

Находится в ведении Государственного Эрмитажа.

Воздвигнут в стиле ампир в 1834 году в центре Дворцовой площади архитектором Огюстом Монферраном по указу императора Николая I в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном.

Пьедестал

Пьедестал колонны, лицевая сторона (обращённая к Зимнему Дворцу).
Наверху — Всевидящее Око, в круге дубового венка — надпись 1812 года, под ним — лавровые гирлянды, который держат в лапах двуглавые орлы.
На барельефе — две крылатые женские фигуры держат доску с надписью Александру I благодарная Россия, под ними доспехи русских витязей, по обеим сторонам от доспехов — фигуры, олицетворяющие реки Вислу и Неман

Пьедестал колонны, украшенный с четырёх сторон бронзовыми барельефами, был отлит на заводе Ч. Берда в 1833—1834 годах.

Над украшением пьедестала работал большой авторский коллектив: эскизные рисунки выполнил О. Монферран, по ним на картоне художники Дж. Б. Скотти, В. Соловьев, Тверской, Ф. Брюлло, Марков писали барельефы в натуральную величину. Скульпторы П. В. Свинцов и И. Леппе лепили барельефы для отливки. Модели двуглавых орлов изготовил скульптор И. Леппе, модели базы, гирлянд и других украшений — лепщик-орнаменталист Е. Балин.

Барельефы на пьедестале колонны в аллегорической форме прославляют победу русского оружия и символизируют отвагу российской армии.

В барельефы включены изображения древнерусских кольчуг, шишаков и щитов, хранящихся в Оружейной палате в Москве, в том числе шлемы, приписываемые Александру Невскому и Ермаку, а также броня XVII века царя Алексея Михайловича, и что, несмотря на утверждения Монферрана, совсем сомнительно, щит Олега X века, прибитый им ко вратам Царьграда.

Эти древнерусские изображения появились на произведении француза Монферрана стараниями тогдашнего президента Академии художеств, известного любителя российской старины А. Н. Оленина.

Кроме доспехов и аллегорий на пьедестале с северной (лицевой) стороны изображены аллегорические фигуры: крылатые женские фигуры держат прямоугольную доску, на которой гражданским шрифтом надпись: «Александру Первому благодарная Россия». Под доской изображена точная копия образцов доспехов из оружейной палаты.

Симметрично расположенные фигуры по бокам вооружения (слева — прекрасной молодой женщины, облокотившейся на урну, из которой изливается вода и справа — старика-водолея) олицетворяют реки Вислу и Неман, которые были форсированы русской армией во время преследования Наполеона.

На других барельефах изображены Победа и Слава, записывающие даты памятных битв, а, кроме того, на пьедестале изображены аллегории «Победа и Мир» (на щите Победы начертаны года 1812, 1813 и 1814), «Правосудие и Милосердие», «Мудрость и Изобилие».

На верхних углах пьедестала расположены двуглавые орлы, они держат в лапах дубовые гирлянды, лежащие на выступе карниза пьедестала. На лицевой стороне пьедестала, над гирляндой, посередине — в кружке, окаймлённом дубовым венком, Всевидящее Око с подписью «1812 года».

На всех барельефах в качестве элементов декора изображено вооружение классического характера, которое

    …не принадлежит современной Европе и не может уязвить самолюбие никакого народа.

    — О. Монферран

Каменная колонна представляет собой цельный полированный элемент из розового гранита. Ствол колонны имеет коническую форму.

Верх колонны венчает бронзовая капитель дорического ордера. Её верхняя часть — прямоугольная абака сделана из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом, внутри которого заключён основной опорный массив, состоящий из многослойной кладки: гранита, кирпича и ещё двух слоёв гранита в основании.

Памятник венчает фигура ангела работы Бориса Орловского. В левой руке ангел держит четырёхконечный латинский крест, а правую возносит к небу. Голова ангела наклонена, его взгляд устремлён на землю.

По первоначальному проекту Огюста Монферрана, фигура на вершине колонны опиралась на стальной прут, который позже был удалён, и при реставрации 2002—2003 годов выяснилось, что ангел держится за счёт своей собственной бронзовой массы.

Мало того, что сама колонна выше Вандомской, фигура ангела превосходит по высоте фигуру Наполеона I на Вандомской колонне. Кроме того, ангел крестом попирает змея, что символизирует мир и покой, которые принесла в Европу Россия, одержав победу над наполеоновскими войсками.

Чертам лица ангела скульптор придал сходство с лицом Александра I. По другим сведениям фигура ангела — скульптурный портрет петербургской поэтессы Елисаветы Кульман.

Колонна и скульптура ангела
Ангел на Александровской колонне

Лёгкая фигура ангела, спадающие складки одежды, чётко выраженная вертикаль креста, продолжая вертикаль монумента, подчеркивают стройность колонны.
Скульптура ангела
на цилиндрическом пьедестале

Истории и легенды, связанные с Александровской колонной

    Примечательно, что и установка колонны на пьедестал и открытие памятника состоялось 30 августа (11 сентября по новому стилю). Это не случайное совпадение: это день перенесения мощей святого благоверного князя Александра Невского в Санкт-Петербург, главный день празднования святого Александра Невского.

        Александр Невский — небесный защитник города, поэтому ангел, взирающий с вершины Александровской колонны, всегда воспринимался прежде всего, как защитник и страж.

    Для проведения парада войск на Дворцовой площади по проекту О. Монферрана был построен Жёлтый (ныне — Певческий) мост.
    Петербуржцы после открытия колонны очень боялись, что она упадёт и старались не приближаться к ней. Эти страхи были основаны как на том обстоятельстве, что колонна не была закреплена, так и на том, что Монферран вынужден был в последний момент внести изменения в проект: блоки силовых конструкций навершия — абака, на которой установлена фигура ангела, была изначально задумана в граните; но в последний момент пришлось заменить кирпичной кладкой со связующим раствором на основе извести.

        Для того, чтобы развеять страхи горожан, архитектор Монферран взял за правило каждое утро прогуливаться вместе с любимой собачкой прямо под столпом, что и делал почти до самой смерти.

    В перестройку в журналах писали, что существовал проект установить на столпе огромную статую В. И. Ленина[20], а в 2002 году СМИ распространяли сообщение о том, что в 1952 году фигуру ангела собирались заменить бюстом Сталина[21].