Советский кинематограф никогда не отделял себя от мирового кино. Уже «Броненосец „Потёмкин“» Сергея Эйзенштейна в середине 1920-х наделал много шума во многих странах, да и сейчас, сто лет спустя, этот фильм постоянно включают в список лучших кинокартин XX века. Первый международный кинофестиваль в Москве прошел в 1935 году, во время войны «Оскар» получила документальная лента «Разгром немецких войск под Москвой», а уже в 1950-е в Каннах триумфатором стала драма Михаила Калатозова «Летят журавли».

Но более тесное сотрудничество западных и советских кинематографов началось, пожалуй, только в шестидесятые. В эти годы ММКФ начали проводить на регулярной основе, его гостями были знаменитые режиссеры и актеры, а в конкурсе участвовали картины, ставшие классикой кинематографа, — как, например, «Восемь с половиной» Федерико Феллини в 1963 году, победу которого буквально продавил председатель жюри Григорий Чухрай.

Такое тесное знакомство не могло не привести к появлению совместных проектов. Конечно, иностранные актёры в советских фильмах снимались регулярно — например, в экранизацию «Войны и мира» Сергей Бондарчук позвал актеров из Германии и Франции, правда, на не слишком заметные роли; Наполеона у него сыграл Владислав Стржельчик. Артисты из ГДР, Польши и Италии снимались и в «Освобождении» Юрия Озерова — а Фриц Диц потом играл Гитлера и в «Семнадцати мгновениях весны» Татьяны Лиозновой. Был ещё и совместный советско-итальянский фильм Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России» — но в нём были заняты малоизвестные актёры из Италии.

Читайте дальше: https://aif.ru/culture/movie/mastroyann … kih-filmah

В Москве 7 октября прошла премьера документального фильма «Никита», снятого к 80-летию народного артиста РСФСР Никиты Михалкова. Режиссером картины стал актер Николай Бурляев – звезда фильмов «Иваново детство», «Андрей Рублев» и «Военно-полевой роман».

Показ посетили известные общественные деятели, политики, деятели кино и культуры, в том числе кинорежиссер Владимир Грамматиков и официальный представитель МИД РФ Мария Захарова. По ее словам, Никита Михалков в своем творчестве как художник сопереживал и проживал вместе с народом все значимые события российской истории.

«Я вижу его неравнодушие и сопереживание тому, чем и как живет народ. Это не созерцание художника через просто призму своего взгляда, это сочувствие, сопереживание и проживание со своим народом. В этом и есть истинное величие художника. Не просто отстраненно наблюдать, а проживать каждую секунду, помогать и творить во благо. Я думаю, что это, по сути, его миссия», – отметила Мария Захарова.

Читайте полностью: https://dzen.ru/a/aOWeEKNCZnqRHd5v

10 терапевтичных фильмов, которые помогут вам разобраться в себе

Копание в себе порой бывает болезненным, но необходимым процессом. Искусство, в частности кинематограф, может стать ценным помощником на этом пути, предлагая взглянуть на собственные переживания под другим углом. Собрал 10 фильмов, которые могут стать вашими проводниками в мир самопознания.

Умница Уилл Хантинг (1997)

Жанр: драма

Читаем полностью : https://dzen.ru/a/Z45JWY4zNwuscFU5

Советский кинематограф . Как появился фильм « Розыгрыш»

Мелодрама «Розыгрыш» была режиссёрским дебютом Владимира Меньшова. Она открыла зрителям Наталью Вавилову, Евдокию Германову и, конечно же, Дмитрия Харатьяна. А ведь фильм мог и вовсе не появиться.

Владимир Меньшов пришёл в кино после 30 лет, а одной из первых ролей стал Семён Бобров в ленте «Человек на своём месте». Однажды он признался директору «Мосфильма» Николаю Сизову, что хочет сам снимать кино. Директор сказал, что в архиве есть масса сценариев, которые никто из режиссёров не хотел брать.

Владимир Валентинович увидел историю Семёна Лунгина под названием «Розыгрыш». Сценарий был готов ещё в 1972 году, но его посчитали неинтересным. А вот Меньшова привлекла эта история о старшеклассниках, и он решил перенести её на экран.

Узнав об идее Меньшова, друзья и коллеги стали его отговаривать, однако режиссёр-дебютант говорил: «Это единственный шанс, другого уже не будет». Видимо, в этом и был весь Владимир Меньшов — слушал только себя самого, поступал так, как сам считал нужным.

Интересные подробности:: https://dzen.ru/a/aN7p3cvbBEXPwrQu

Как нарциссы играют чувствами: разбираем с психологом советский фильм «Жестокий романс»

Анализируем картину Эльдара Рязанова — знаменитую отечественную экранизацию «Бесприданницы».

Всем из нас знакомо чувство, когда кинолента оставляет неизгладимый след в душе. Особенно если речь идет об известнейших постановках, основанных на бессмертных произведениях. Яркий пример — советский фильм 1984 года «Жестокий романс» режиссера Эльдара Рязанова, поставленный по пьесе Островского «Бесприданница». Наибольшего внимания в этой ленте удостоился ключевой персонаж — Сергей Сергеевич Паратов.

Некоторые люди называют героя, которого сыграл Никита Михалков, нарциссом. Действительно ли это так, и почему женщинам (подобно Ларисе Огудаловой) лучше обходить таких мужчин стороной? Про феномен нарциссизма и чем опасно такое свойство характера, рассказывает психолог Ольга Романив.

Кто такие нарциссы и является ли Паратов таковым?

В том, что Сергей Сергеевич Паратов был нарциссом, нет никаких сомнений. Что же это за тип личности? Нарциссы зациклены на самих себе. Находясь в обществе, они изо всех сил стараются произвести впечатление на других людей, чтобы потешить свое тщеславие. По сути, нарциссы — это натуры, занимающиеся постоянным самолюбованием. Они очень любят пускать пыль в глаза.

Зрители помнят, как на вечеринке у Ларисы Дмитриевны Сергей Сергеевич ставит себе бокал на голову и просит героя Панкратова-Черного показать, как тот стреляет. Герой Михалкова готов рисковать ради того, чтобы произвести впечатление, несмотря на возможные последствия.

С одной стороны, совершив такой поступок, Сергей Сергеевич выглядит в глазах окружающих смелым и бесстрашным человеком. Но с другой стороны, в таком легкомысленном и позерском поведении проявляется его истинная натура. Паратов мечтает показать себя во всей красе, и ему удается привлечь всеобщее внимание.

Подробности: https://dzen.ru/a/aQCQiSFsrTEI3SIM

В картине «Хроники русской революции» В. Ульянов-Ленин представлен зрителю не лучшим образом. Перед нами предстаёт не вождь Великой Октябрьской революции, а убогий клоун, который сыплет нелепыми репликами, вечно куда-то бежит, постоянно находится в возбуждённом состоянии; на его лице отражаются злость и раздражение ко всем окружающим. Чего стоит один только его диалог с А.Парвусом и желание взять у последнего деньги на революцию! Кроме того, в одном из эпизодов он пускает слезу в разговоре с малознакомым революционером Алёшей при упоминании о своём брате.

Хотелось бы разобраться, действительно ли изображённый на экране неврастеник, мало похожий на вождя революции, соответствует историческому прототипу. Обратимся к тому, как его описывали соратники по партии, знакомые и даже оппоненты.

Невероятная целеустремлённость и воля.

Л.Троцкий: «Воля Ленина была наиболее действенной силой революционного процесса. Он не просто понимал обстановку, он властно вмешивался в неё своей железной волей».

Выдающийся интеллект и работоспособность.

Г.М. Кржижановский: «Это был человек огромной эрудиции и колоссальной работоспособности. Он мог работать по 16–18 часов в сутки, поглощая и анализируя гигантские объемы информации».

Политическая беспощадность и бескомпромиссность.

А.Коллонтай писала о его «непримиримости» и готовности идти на раскол ради чистоты революционных принципов.

Какими же были поведение и манеры Ленина по воспоминаниям современников?

А.Луначарский писал: «Он не любил торжественных встреч, речей и церемоний. Его поведение было деловым и неформальным».

М. Горький отмечал: «Он говорил, откинувшись немного назад, засунув большие пальцы рук под мышки, и всё его собранное, плотное тело излучало силу».

Его голос часто описывают как негромкий, немного хрипловатый или картавый. Он не кричал, но его речь обладала гипнотической убедительностью. Логика в речах Ленина была настолько мощной, что подавляла возражения ещё до их возникновения.

Что же можно сказать о сентиментальности Ленина?

На основании воспоминаний соратников можно сказать, что он был практически лишён сентиментальности. Его эмоциональная сфера была полностью подчинена борьбе и интеллектуальной работе. Поэтому эпизод с плачущим Владимиром Ильичом выглядит насквозь фальшивым, как, собственно, и весь образ, созданный актёром.

Воссоздать личность Ульянова-Ленина в фильме не удалось — получилась дешёвая карикатура.

Была ли это просто плохая игра актёра или намеренное искажение образа Владимира Ильича — остаётся вопросом.

Источник: https://dzen.ru/a/aPuAGf6tdAbBLbiG

Писатели, которые раскритиковали экранизации своих произведений

2 дня назад

Когда книгу превращают в фильм, это настоящее испытание для писателя. Персонажи и миры, которые он создал, внезапно перестают быть только его.

Сумеют ли другие творцы бережно отнестись к твоей драгоценной вселенной?
Не вложат ли они в неё чуждые темы или токсичные идеи?
Не перепишут сюжет в угоду современным трендам?
Есть тысячи способов всё испортить, и в итоге рождаются фильмы, которым лучше было бы не появляться на свет. Этот риск легко перевешивает любую радость от удачи. Некоторым авторам везёт, и они находят общий язык с теми, кто переносит их тексты на большой экран, но, к сожалению, история Голливуда пестрит примерами крайне сложных отношений между писателями и их адаптациями.

В этом материале предлагаю разобрать такие истории чуть ближе.

Приятного чтения!

Алан Мур (Лига выдающихся джентльменов)

Вряд ли кто-то презирает голливудские адаптации своих графических романов сильнее, чем Алан Мур. Причин тому множество: от ненависти к корпорациям, владеющим студиями, до печальной судьбы его проектов. Мур никогда не скрывал неприязни к таким экранизациям, как "Хранители" Зака Снайдера или паршивый фильм "Из ада" с Джонни Деппом.

И это неудивительно, учитывая провокационность его текстов. В глазах Мура, когда его работы превращают в коммерческий продукт, они неизбежно теряют свою остроту. А первая же голливудская попытка экранизировать его творчество - провальная у критиков, но успешная в прокате "Лига выдающихся джентльменов" 2003 года - лишь подлила масла в огонь.

Подробно: https://dzen.ru/a/aQCt1MeD1Tf7uErc

ПРОВАЛ КАРИКАТУРНОГО СЕРИАЛА «ХРОНИКИ РУССКОЙ РЕВОЛЮЦИИ» А.КОНЧАЛОВСКОГО

88-летний кинорежиссёр А.Кончаловский, снимавший кино аж в Голливуде, бездарно заканчивает свою киношную карьеру тягучим 16-серийным фильмом «Хроники русской революции», которым в октябре 2025 начали бомбить по ТВ. Цитируем из куч негативно-справедливых отзывов об этом сериале из интернет-изданий:

Это антиисторическая лабуда, карикатурный Ленин и чуждая Высоцкая.
=
«Очередная антиисторическая лабуда. Зачем перевирать исторические факты и что-то фантазировать? Снимите уже наконец-то хоть один фильм, ничего не выдумывая. История, как она есть, намного динамичнее и ярче поделок недоучек от кинобизнеса».
=
«Фильм неровный. Замечательны образы революционеров, уместен Ефремов как государь, в точку уголовники Горький и Красин. Но никакой Борисов и чуждая канве Высоцкая. Ну какая революционерка из ухоженной, следящей за собой дамы, неумело пытающейся в сумасшедшинку?»
=

Читайте полностью: https://ext-6643844.livejournal.com/314 … 3b2258a41e